CARGOS EN UNA EMPRESA PERIODíSTICA

Una empresa periodística, como cualquier empresa, es un conjunto muy organizado, y aunque no existe un sistema común porque cada empresa es distinta a las demás, sí que podemos anotar unas notas comunes.

La propietaria de la empresa es la empresa editora, formada por uno o varios miembros que forman una sociedad y que han puesto dinero para crear el periódico. Se trata, pues, de una empresa privada, que como tal tiene que ser rentable, pero que tiene una misión pública, es decir, tiene el deber de informar de una manera objetiva y veraz. Dos, por tanto, son los fines que persigue la empresa editora: ganar dinero e influir en la opinión pública, definiendo la ideología del “producto. (Algo que no debemos perder de vista). La empresa editora es la que nombra y cesa al director.

El Director es el responsable máximo del contenido del periódico. Decide lo que se publica y es el intermediario entre la empresa editora y la redacción.

Sectores
En un periódico trabajan muchas personas, qeneralmente agrupados en tres sectores: Redacción, Administración y Talleres, todos ellos con funciones específicas pero sin total autonomía.

1.- La Redacción. Tres son las funciones principales que ha de realizar: recibir la información, completarla y ajustarlas al espacio físico de que dispone en el periódico. En la redacción se elaboran todos los contenidos excepto los publicitarios.

Comprende distintos departamentos que suelen coincidir con las distintas secciones de un periódico (nacional, internacional, local..). También aquí se diseñan las páginas de los periódicos, se distribuyen los textos y se da forma al contenido total del periódico.

Todas estas operaciones son llevadas a cabo por redactores, fotógrafos, y paginadores. Los primeros elaboran la información, los fotógrafos el material gráfico y los últimos la composición. La información escrita se entrega al redactor jefe quien, teniendo en cuenta todos los textos y la publicidad, decidirá el lugar y espacio que ocupará, distribuyéndola según la importancia que el periódico le conceda -según códigos establecidos-

2.- La Administración engloba las tareas comerciales de la empresa: publicidad, promoción, contabilidad, personal, compras y suministros, informática, etc., en distintos departamentos. Así, por ejemplo: El departamento de publicidad gestiona y vende los espacios publicitarios. Promoción trata de incrementar el número de ventas buscando fórmulas que atraigan la atención del receptor (de ahí tanto coleccionable). O el departamento de Personal o de recursos humanos, se encarga de seleccionar a los trabajadores, de las cuestiones de seguridad social, relaciones laborales….

3.- Talleres. En ellos se realizan todas las tareas que van desde que se cierra la redacción hasta que el periódico se empaqueta para su distribución: composición, montaje e impresión

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POBREZA EN COLOMBIA

¿Qué porcentaje de la población está en la pobreza?

El 46 % de los colombianos, es decir aproximadamente 22 millones de personas.
¿Qué porcentaje de la población está en la indigencia?
Nivel de indigencia: 17.8%, equivalente a 8 millones de personas, aquí se incluye la indigencia completa, ni un número mínimo para satisfacer las necesidades básicas. (Alimentación, vestimenta).
¿Cuál fue la tasa de desempleo en Colombia durante el 2009?
La cifra de desocupación ascendió al 12% el año pasado. En el 2008 la tasa había sido del 11.3 % y según el DANE, el aumento se debió a la fuerte desaceleración de la economía por la crisis financiera mundial.

Según el director del Departamento Administrativo Nacional de Estadísticas (DANE) Héctor Maldonado en Colombia hay en la actualidad 2.51 millones de colombianos desempleados.
Por ciudades la tasa de desempleo más alta se presenta en Pereira (20,1%), seguida de Popayán (18,4 %) y Quibdó (17.9%).
Las ciudades que registraron la tasa de desempleo más baja fueron Bucaramanga, San Andrés, Barranquilla.

LOS PERSONAJES
Los personajes de ficción son personajes falsos productos de la invención literaria, en cambio un personaje periodístico es verdadero, tomado de la vida real.
De este modo, éste personaje periodístico no se puede inventar, puede edificarse con palabras pero siempre dentro del ámbito de la vida real.
Cualquier personaje es una pieza fundamental en las relaciones con lugares y objetos que forman la historia, sin embargo, éste se relaciona con sus acciones y así se revela su forma de ser, sus ilusiones, miedos, etc.
Por tanto, lo más importante en una historia son los personajes porque representan acciones que le dan intensidad a la historia.
En las novelas, cine, lo mismo que en la crónica, reportaje, perfil o cualquier género periodístico, el personaje puede convertirse en un portavoz e incluso encarnar su propia manera de comportarse. Sin embargo, en un relato de no ficción hay personajes en la historia que no son muy importantes pero siempre dan un toque de color y permiten notar algo del personaje principal.
En este escrito Juan José Hoyos siempre da ejemplos para corroborar lo que está diciendo y guiar al lector en la lectura.
Para Etienne Souriau existen seis funciones que se combinan en una historia.
El protagonista: es el personaje central de la historia, le da fuerza al relato y conduce el juego.
El antagonista: es quien pone el obstáculo en la historia. Es la fuerza oponente.
El objeto: es la causa de deseo o de temor, es una fuerza de atracción que constituye el objeto anhelado o temido.
El Destinador: es un personaje con posibilidad de ejercer alguna influencia sobre el destino del personaje principal o de otro personaje.
El destinatario: es el personaje beneficiado, que obtiene el objeto temido o anhelado, no siempre es el personaje principal.
El adyuvante: cada fuerza de la historia puede recibir la fuerza de este personaje.
“una novela es una obra de arte que se rige por sus propias leyes, leyes que no son las mismas de la vida real. El personaje de una novela es real cuando vive con las reglas de esas leyes…la barrera del arte lo separan de nosotros. Son reales no por parecerse a nosotros lo que puede ocurrir, sino por ser convincentes” Forster.
En un relato periodístico o de no ficción un personaje debe ser convincente y verdadero, además las cualidades son productos de su vida misma y no de la ficción.
“Son diversos modos de dar vida a las figuras que dan más vida a un relato: los personajes: Juan José Hoyos.

LOS DETALLES
Una historia se conforma por las acciones de los personajes, pero también de los detalles porque estos tejen el relato y éstos hacen que la historia perdure en el lector.
Así mismos, éstos detalles son los que le dan convicción a la historia y al lector.
Finalmente los detalles son aquellos que dan vida a la historia, llevan al lector a imaginarse el mundo en el que están sumergidos los personajes y el entorno en el que se desenvuelven.

LAS FORMAS NARRATIVAS EN EL PERIODISMO
Tal como ha ocurrido en la literatura, las formas de contar usadas en el periodismo a lo largo de la historia han sufrido transformaciones no sólo en el estilo sino también en la concepción y estructura que les da soporte lógico o narrativo.
La aparición de la radio, la televisión y las redes de computadores, en el siglo XX ha causado transformaciones no sólo en el estilo sino en la velocidad de la transmisión, la recepción y el impacto de las noticias.



LOS CUATRO PROCEDIMIENTOS BÁSICOS DEL NUEVO PERIODISMO
El primer procedimiento empleado en el nuevo periodismo según Wolfe es la narración escena por escena. Este consiste en reemplazar la mera narración histórica, basada en el resumen.
El segundo procedimiento empleados por los nuevos periodistas según Wolfe, es el registro total del diálogo. Este consiste en presentar al lector, sin resúmenes, la totalidad de una de una conversación, conservando fielmente las peculiaridades del lenguaje, recogiendo las repeticiones, las pausas, las inflexiones, las frases a medio terminar, los énfasis etc.
El tercer procediendo narrativo empleado en el nuevo periodismo es otro viejo truco inventado por la novela realista, y en especial por el escritor francés Gustave Flaubert, que consiste en el uso especial del punto de vista en tercera persona según Tom Wolfe.
El cuarto procedimiento narrativo del nuevo periodismo, de acurdo con Tom Wolfe, y que sería, según él. El que menos se ha comprendido, se trata de la relación de gestos cotidianos, atreves de los cueles la persona expresa su posición en el mundo o lo que sueña con alcanzar.


LA ÉTICA DEL NARRADOR
En estos tiempos modernos en los que el afán de vender periódicos parece primar por encima de todos los demás propósitos en algunas empresas periodísticas, el respeto a la vida privada de las personas es uno de los principios más importantes que debe tener en cuenta un periodista dedicado a narrar. El interés humano se confunde muy frecuentemente con el amarillismo.
Por lo menos en el periodismo también implica una posición ética. Esta posición, entre otras cosas, obliga al periodista a respetar la vida intima de cada persona, pero la ética del periodista no incluye sólo el respeto a la intimidad; también implica otras obligaciones. La primera de ella y tal vez la más importante es buscar la verdad por encima de todos los obstáculos.
El compromiso con la verdad implica la entrega al lector de la verdad integra, completa, abarcando la totalidad del hecho, mostrando su contexto, para que el lector se forme una idea de él.



LOS MANDAMIENTOS DE UN ESCRITOR: DECÁLOGOS, TESTAMENTO Y ANTIDECÁLOGOS
La experiencia de cada escritor es un hecho único, individual, irremplazable. En ese sentido cada escritor con su propia experiencia descubre sus propias verdades y su propia técnica artística. La escritura es una de las actividades humanas en la que se expresan con mayor fuerza los rasgos individuales de una persona. Y los llamados decálogos no hacen más que recoger esa experiencia de cada escritor al enfrentarse a la vida y al oficio de escribir.

tiempo y narracion (Paul Ricoeur)

el tiempo y la narración son dos cosas distintas a la hora de narrar una historia, a la hora de construirla la mimesis I hace las veces de un antes y la mimesis II es el después y a su vez el hilo conductor de dicha historia.

la mimesis I le da la orientación a la historia (el inicio), para crear un marco de inicio se debe tener en cuenta la estructura, símbolos y tiempo.

el símbolo permite determinar aspectos del hacer, del poder hacer del personaje, el símbolo no lo crea la mente, sino que se incorpora a la acción desde la conducta. el símbolo contextualiza, describe, sitúa al lector dentro de la historia.

la narrativa misma coje los elementos de la cultura simbólica para articular la narración, la narración necesita de un tiempo para poder incorporar la estructura y los símbolos.

La mujer más pura del mundo
Por Héctor Abad Faciolince
Esta mujer inmune no sólo es una hermosa paradoja, sino que podría ser la clave para una vacuna o un remedio para el sida.
Sábado 9 Junio 2007



La mujer más limpia y pura del mundo no se encuentra entre las cándidas muchachas recién entradas al noviciado de un convento de monjas de clausura. Para encontrar a la mujer más limpia del mundo hay que viajar a África, bajarse en Kenia, internarse en el barrio más miserable y sucio de Nairobi y buscar entre los tugurios de Majengo a una prostituta con 36 años de experiencia en el oficio, la señora Agnes Munyiva, que se ha acostado durante todo este tiempo con unos quince o veinte hombres distintos cada día, en un cuartico alquilado del tamaño de una cama sencilla (dos metros por uno), sobre un colchón de algodón curtido por el sudor y el ajetreo de los cuerpos y del tiempo, y que a pesar de esta vida turbulenta y terrible, que ha matado a centenares de colegas suyas más jóvenes en el mismo barrio y en el mismo oficio, nunca se ha enfermado de sida, la más devastadora de todas las enfermedades de transmisión sexual, que antes tenían el más poético nombre de venéreas.
Los médicos calculan que a lo largo de su vida la señora Munyiva, esta mujer prodigio, se ha acostado sin protección con más de setenta mil hombres (¿algún donjuán podrá competir con esta cifra?), y entre ellos con unos dos mil enfermos de sida, pero su cuerpo sabio y limpio, inmune a la corrupción, no se enferma, y de alguna manera se sabe defender de la infección en este sitio inhóspito de moscas, pantano y podredumbre. Sin haber contraído nunca la enfermedad, Agnes, a los 56 años, sigue adelante con su oficio, lozana como la más virginal de las vestales que mantenían en la antigüedad encendido el fuego sagrado de los divinos templos.
He encontrado esta historia, bonita y asombrosa, en un libro que acaba de publicarse en Gran Bretaña: Twenty-Eight: Stories of Aids in Africa, de Stephanie Nolen, publicado por Portobello Books a finales de mayo. Esta mujer inmune al contagio, no es solamente una hermosa paradoja que camina, sino que podría ser, también, la clave para encontrar una vacuna o un remedio contra el sida, si los investigadores consiguen comprender de qué manera se defiende su cuerpo prodigioso. No es el único caso. En los burdeles y zonas de tolerancia de algunas partes de África, los médicos buscan con lupa a estas mutantes, a estos nuevos diseños biológicos que la evolución ha seleccionado para seguir reproduciendo al género humano sin caer en la lucha a muerte contra la última epidemia planetaria. Su número, en todo caso, no va mucho más allá de los dedos de la mano, y los virólogos e infectólogos estudian sus cuerpos y su sangre con el mismo asombro con que los entomólogos miran sus insectos o los botánicos sus plantas.
Lo más raro del caso, lo más contrario a la intuición, es que cuanto más tiempo lleve una mujer allí en su trabajo sexual, tanto más probable es que no se enferme de sida. Es decir, si es de las que se enferman, la lucha por la vida (o mejor, el triunfo de la muerte) las saca muy pronto del oficio y del mundo. Las veteranas demuestran su fortaleza. Y una paradoja todavía más rara: las prostitutas que no descansan, las que son tan pobres que nunca pueden tomarse vacaciones, las que no hacen jamás una pausa en su comercio, tienen menos posibilidades de infectarse que aquellas que no pueden más y dejan de ejercer por una temporada.
Las que suspenden y vuelven, se enferman ahí mismo. Parece ser que es la exposición constante a la infección lo que de alguna forma las vuelve inmunes. Los ejércitos de anticuerpos de su sistema inmunitario deben de tener algo especial, pues aunque en sus células penetra el virus, tienen dentro de sí los recursos para atacarlo y destruirlo. Al parecer las células T de Agnes se mantienen en permanente estado de alerta, y en un número muy alto, lo cual le permite combatir el virus cada vez que pretende tomarse su cuerpo.
Sin duda, comenta la autora de esta rara historia, "hay otras personas que, como estas mujeres, tienen la habilidad de matar el HIV; pero es mucho más fácil de ver y de seguir el caso en estas mujeres que están expuestas una y otra vez al virus, que descubrirlo, por ejemplo, en un grupo de monjas de un convento europeo. Es posible que alguna de ellas también sea inmune al HIV, pero ¿cómo saberlo?"
Es muy raro: entre las prostitutas, entre esas malas mujeres que transmiten enfermedades (esa ha sido siempre su definición, ¿no?) estarían precisamente las que nunca las contraen ni las transmiten. La más pura es la más puta. El mundo, cada día, es un asombro.
www.semana.com/wf_InfoArticulo.aspx?IdArt

problemas del arte y el oficio de narrar

una poética de la narración

con el paso del tiempo, han surgido nuevas formas narrativas emparentadas con los poemas épicos y con las tragedias, pero diferentes en su extinción, en su lenguaje y en su estructura.

el advenimiento de los tiempos modernos trastocado los relatos ha propiciado el surgimiento de nuevos géneros. uno de ellos es la novela; otro es el cuento en su estilo moderno; otro género es el periodismo, luego con la invención del telégrafo, el estilo informativo y el estilo narrativo moderno.

el periodismo, cuando se dedica a narrar, no puede sino apoyarse en estas estructuras arquetipicas. la mas antigua de ellas es la crónica, de la cual se derivan todos los demás géneros narrativos modernos del periodismo, como la entrevista, el reportaje, el perfil y hasta el genero informativo mismo.

narrar es un oficio muy viejo acerca del cual casi todo ya esta dicho. pero a la hora de enfrentar la pagina en blanco empieza para el narrador la difícil tarea de escribir lo que realmente el publico quiere leer.

diferencias entre los periodicos Q hubo y el Colombiano

la diferencia entre los periódicos Q hubo y el Colombiano radica principalmente en el modo como cada uno cuenta las noticias a los lectores.

en el periódico Q hobo la información dada a los lectores puede ser un poco mas fuerte, contenidos amarillistas con los que se puede tocar la suseptibilidad de algunos lectores

por su parte el periódico el Colombiano se cuentan las noticias de manera mas adecuada, con un lenguaje propio de la noticia y con las relevancias que esta pueda tener en los diferentes tipos de publico a los que esta dirigido dicho periódico.

otra diferencia radica en que el periódico el Colombiano trata temas no solo regionales sino también nacionales, por su parte el periódico Q hubo solamente trata temas regionales y mas exactamente del municipio de medellín